Inhaltsverzeichnis
Objekt
Bildrechte
| Alternativtitel Deutsch: | Die Auferweckung des Lazarus mit einem Stifterpaar und ihrem Mädchen |
| Titel in Originalsprache: | De Opwekking van Lazarus; La Résurrection de Lazare |
| Titel in Englisch: | The Raising of Lazarus |
| Datierung: | um 1480 bis 1485 |
| Ursprungsregion: | altniederländischer Raum |
| Lokalisierung: | Frankreich; Paris; Musée du Louvre |
| Lokalisierung (Detail): | Département des Peintures; Inventarnummer: RF 1285 |
| Medium: | Tafelbild |
| Material: | Öl |
| Bildträger: | Holz (Eiche) |
| Maße: | Höhe: 127 cm; Breite: 97 cm |
| Maße Anmerkungen: | Gesamtmaße mit Rahmen: 151,7 x 122,3 x 8,5 cm |
| Ikonografische Bezeichnung: | Lazarus von Bethanien; Auferweckung des Lazarus |
| Iconclass: | 73C523 – the raising of Lazarus ('Lazarus, come out') |
| Signatur Wortlaut: | ohne |
| Datierung Wortlaut: | ohne |
| Auftraggeber/Stifter: | unbekannt |
| Provenienz: | 1855 im Besitz von Jules Renouvier, Politiker und Kunsthistoriker; Sammlung von Baron Jean-Marie Albert d’Albenas, Kurator des Musée Fabre, Montpellier; 1902 Kauf durch den spanischen Staat |
| Zugänglichkeit zum Entstehungszeitpunkt: | unbekannt |
Bildnis 1
Bildrechte
| Lokalisierung im Objekt: | zentrale Figur in der hinteren Figurenreihe; hinter der erhobenen Hand von Christus |
| Ausführung Körper: | Schulterstück |
| Ausführung Kopf: | Dreiviertelporträt |
| Ikonografischer Kontext: | Assistenzfigur |
| Blick/Mimik: | Blick nach rechts |
| Gesten: | Hände nicht sichtbar |
| Körperhaltung: | Körper nicht sichtbar; Oberkörper und Kopf nach rechts ausgerichtet |
| Interaktion/Raum-, Bildraumbeziehung/ Alleinstellungsmerkmal: | von den vorgelagerten Figuren großteils überschnitten; auf der horizontalen Achse nahezu in zentraler Position; direkt hinter der Hand von Christus, die durch die Fingerstellung den V-Ausschnitt des Gewands der Figur aufnimmt, was wie ein formales Echo wirkt |
Forschungsergebnis: Sint Jans, Geertgen tot
| Künstler des Bildnisses: | Sint Jans, Geertgen tot |
| Status: | Einzelmeinung |
| Typ | Autor/in | Jahr | Referenz | Seite | Anmerkungen |
|---|---|---|---|---|---|
| Erstzuschreibung | Salomon | 2009 | Salomon 2009 – Geertgen tot Sint Jans | 55–61 | - |
Salomon (2009) entwickelt eine These zu einer häufig auftretenden bärtigen Figur im Oeuvre von Geertgen tot Sint Jans, die sie als wiederkehrende Selbstdarstellung interpretiert und in einen biografischen Zusammenhang mit dem Maler stellt. Sie deutet diese Figur als Symbol persönlicher Demut und Unterwerfung.1 Die Autorin hebt hervor, dass sich Geertgen zumeist als ikonografisch hinterlegtes Rollenporträt in seine Gemälde einfügt. Ausnahmen bilden das Assistenzporträt in der Tafel Schicksal der Gebeine des hl. Johannes und das Porträt in der Auferweckung des Lazarus, in dem sich der Maler als Zuschauer im Hintergrund zeige.2
Verweise
Salomon 2009, 55–61, zu einer Zusammenschau dieser Gemälde und den bärtigen Figuren darin, sowie zu den interpretatorischen Grundzügen von Salomon vgl. den Einleitungstext zum Maler.↩︎
Ebd., 55.↩︎
Bildnis 2
Bildrechte
| Lokalisierung im Objekt: | zweite Figur von rechts |
| Ausführung Körper: | Kopfbild |
| Ausführung Kopf: | Frontalansicht |
| Ikonografischer Kontext: | Assistenzfigur |
| Blick/Mimik: | Blick nach vorne, leicht nach links ausgerichtet |
| Gesten: | Hände nicht sichtbar |
| Körperhaltung: | Körper nicht sichtbar |
| Interaktion/Raum-, Bildraumbeziehung/ Alleinstellungsmerkmal: | in der Figurengruppe am rechten Bildrand; von den vorgelagerten Männern weitgehend überschnitten |
| Kleidung: | auffällige Kopfbedeckung |
| Zugeordnete Bildprotagonisten: | Männer der Gruppe, besonders die Rückenfigur, die dem Bildnis zugewandt ist |
Forschungsergebnis: Sint Jans, Geertgen tot
| Künstler des Bildnisses: | Sint Jans, Geertgen tot |
| Status: | Einzelmeinung |
| Typ | Autor/in | Jahr | Referenz | Seite | Anmerkungen |
|---|---|---|---|---|---|
| Erstzuschreibung | Leeflang/Faries | 2008 | Leeflang, Faries 2008 – Geertgen tot Sint Jans | 106, 109 (Anm. 6) |
Detailsvorsichtig formulierte Vermutung
|
Leeflang und Faries (2008) weisen auf ein mögliches Selbstporträt Geertgens in der Figur des aus dem Bild blickenden Mannes im rechten Bildbereich der Prager Anbetung der Könige hin.1 Im Anmerkungsapparat ergänzen sie, dass eine ähnliche Figur mit Bart in der Erweckung des Lazarus (rechts) darauf hindeute, dass es sich um ein zeitgenössisches Porträt handeln könnte und folglich möglicherweise sogar um ein Künstlerporträt.2
Zwei Männer mit Bart
Für zwei Bildnisse in der Erweckung des Lazarus1 wurden Vorschläge zu Selbstdarstellungen gemacht, die in der Forschung jedoch nicht weiter rezipiert wurden. Zum einen handelt es sich um den Mann mit Bart in der hinteren Figurenebene im Zentrum des Bildes, der von Salomon in ihre Argumentation zur wiederkehrenden Selbstporträtfigur einbezogen wurde.2 Zum anderen geben Leeflang und Faries äußerst zurückhaltend an, dass sich im rechten Bildbereich eine Selbstdarstellung befinden könnte.3
Beide Thesen basieren vorrangig auf Ähnlichkeitsbeziehungen und weisen wenig faktischen Gehalt auf – keines der beiden Bildnisse kann als Selbstporträt bestätigt werden. Eine weitere Diskussion der Bildnisse wird daher nicht fortgeführt.
Verweise
Aus der Literatur zum Gemälde vgl. u. a. Châtelet 1980, 219; Fiero 1982; Foucart 2009, 33; van der Kuijl 2019, 221–224.↩︎
Salomon 2009, 55–61. Vgl. weiterführend den Einführungstext zu Geertgen tot Sint Jans und den Eintrag zum Schicksal der irdischen Überreste Johannes des Täufers.↩︎
Leeflang/Faries 2008, 109 (Anm. 6).↩︎
Literatur
Zitiervorschlag:
Krabichler, Elisabeth: Erweckung des Lazarus (Katalogeintrag), in: Metapictor, http://explore-research.uibk.ac.at/arts/metapictor/katalogeintrag/sint-jans-geertgen-tot-erweckung-des-lazarus-um-1480-bis-1485-paris-musee-du-louvre/ (06.02.2026).