Baegert, Derick

Die Weseler Maler Derick Baegert und sein Sohn Jan Baegert gerieten erst spät in den Fokus der Forschung. Selbst bekannte Werke wie der Dortmunder-Altar oder das Weseler Gerichtsbild, beides Gemälde mit möglichen Selbstdarstellungen, wurden erst 1931 Derick zugeschrieben. Dies ging mit einer prinzipiellen Entdeckung des Malers einher, die großes Forschungsinteresse auslöste.¹ Derick Baegerts Selbstbildnis auf der Mitteltafel des Dortmunder Kreuzigungsaltars gilt als „das erste bekannte Künstlerselbstbildnis in der nordwestdeutschen Malerei“² und gibt Auskunft über das Selbstbewusstsein des dem gehobenen Bürgertum der Stadt angehörenden Malers.³ Es bildet den Auftakt für weitere Selbstdarstellungen, die in „fast signaturhaft[er]“⁴ Funktion stehen. In der vorliegenden Datenbank sind neben diesem Porträt Bildnisse in der Anbetung der Könige am rechten Seitenflügel desselben Altars, in einem Fragment einer Kreuzigung, das sich in der Madrider Thyssen-Bornemisza Sammlung befindet, und in der Weseler Eidesleistung bearbeitet. Während die Selbstdarstellungen in den Kreuzigungen dabei großteils anerkannt sind, werfen die Bildnisse in der Eidesleistung, wovon drei als Selbstdarstellungen zur Diskussion stehen, Fragen auf, die vorrangig um das Alter der Dargestellten kreisen. Zudem habe sich eine integrierte Selbstdarstellung im rechten Bereich unter dem Kreuz Christi im Berliner Kalvarienberg befunden. Von einer weiteren Beschäftigung mit diesem Bildnis wird Abstand genommen, da die Tafel im zweiten Weltkrieg zerstört wurde.⁵ Auch Baegerts Lukasmadonna, die als Referenz auf den Malerpatron als eine sinnbildliche Selbstartikulation gewertet werden kann, als autonomes Porträt aber nicht den integrierten Selbstdarstellungen im engeren Sinn zuzuordnen ist, erfährt keine Bearbeitung. Zu erwähnen ist allerdings, dass diese Lukastafel von besonderer selbstreferenzieller Bedeutung ist, da auf ihr die einzige Signatur des Malers, nämlich BAEG, zu finden ist. Diese Zeichen, die 1937 anlässlich der ersten umfassenden Werksschau des Malers im Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte Münster entdeckt wurden,⁶ befinden sich auf einem Krug nahe der Madonna am linken Bildrand der Tafel.⁷

Jan Baegert war lange als Meister von Kappenberg angesehen worden und wurde erst im späten 19. Jahrhundert in die Nähe von Derick gerückt.⁸ Im Frühjahr 2024 realisierte das Museum Kurhaus Kleve unter dem Motto Schönheit und Verzauberung eine Ausstellung zu Jan Baegert. Der begleitende Katalog gibt Einblick in Leben und Werk der Maler und ihres Umkreises.⁹ Auch thematisierte Selbstdarstellungen von Jan Baegert, wie etwa im Antonius-Altar¹⁰ und in der Gregorsmesse¹¹, finden als Bildnisse des 16. Jahrhunderts keinen Eingang in die Datenbank. Das Sujet des integrierten Selbstbildnisses sollte sich im Umkreis der Baegerts in der niederrheinischen Tafelmalerei fortsetzen, was etwa für Gemälde der Maler Jan van Joest (ein Neffe von Derick Baegert), Joos van Cleve und Bartholomäus Bruyn d. Ä. besprochen ist – freilich handelt es sich auch bei diesen um Meister des 16. Jahrhunderts.