Raffael

Raffael hinterlässt viele Selbstdarstellungen unterschiedlicher Gattungen (etwa als autonome Selbstbildnisse, Freundschaftsbilder oder integrierte Selbstporträts).¹ Seine Selbstbildnisse in Assistenz werden nach vorliegendem Forschungsstand ins 16. Jahrhundert datiert. Das bekannteste davon befindet sich in den Stanzen des Vatikans im Fresko der Schule von Athen (1510/11);² zudem werden Selbstdarstellungen in folgenden Bildern diskutiert: Krönung der Jungfrau Maria (Oddi Pala) (1502–04),³ Vertreibung des Heliodor (1511)⁴ (kein Anspruch auf Vollständigkeit).

Daneben hat sich ein Bildnis des 15. Jahrhunderts im Zusammenhang mit den Recherchen zu Pietro Perugino als auffällig gezeigt. Perugino soll im Gemälde Auferstehung Christi (1499)⁵ die Züge seines Schülers Raffael im schlafenden Soldaten im rechten Vordergrund, dieser wiederum die des Meisters Perugino in einem fliehenden Soldaten im linken Hintergrund verewigt haben.⁶ Dieses integrierte Bildnis weckte vereinzelt Interesse im Rahmen der Selbstporträtforschung. Etwa ist eine Aussage von Cavalcaselle und Crowe wesentlich: Die Autoren mutmaßen, dass Raffael die Ausführung des Gemäldes übertragen wurde, was die Möglichkeit einer Selbstdarstellung Raffaels impliziert.⁷ Diese These stieß in der Forschung kaum auf Widerhall und wird auch im vorliegenden Rahmen nicht weiterverfolgt.